間諜橋－屹立不搖

　　過於煽情的攝影鏡位與剪接，一直都是史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）為影評人詬病，卻又讓觀眾喜愛的特色，這次新作品《間諜橋》的劇本，由《險路勿近》、《冰血暴》、《醉鄉民謠》的兄弟檔導演：喬柯恩（Joel Coen）與伊森柯恩（Ethan Coen）共同撰寫，描述美蘇冷戰期間的換囚事件。

　　《間諜橋》的攝影、剪接甚至配樂，仍瀰漫Steven Spielberg作品的濃厚風味，也散發強烈的大美國主義，這是Steven Spielberg即便電影展現高超的敘事技巧，也難以迴避的缺點，這項致命缺點也可能讓他再次與奧斯卡擦身而過。

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太陽的孩子－金黃色結晶

　　小大衛對抗巨人哥利亞、人民對抗政府的不公為主題的電影多不勝數，若導演功力不足，在故事細節的處理上，往往稍有不慎，就會造成代表善、惡角色的好壞過於鮮明，在電影主題的論述上也會淪於過為教條式的論述，若能巧妙的刻劃人物性格及內心掙扎，那麼電影就能跳出既定的框架，不僅更為凸出，鮮明的角色甚至能讓觀眾多年後仍印象深刻。

　　鄭有傑與勒嘎．舒米導演的《太陽的孩子》訴說的是阿美族原住民保護自己土地，不被政府奪走的故事，看似善惡如此鮮明的故事，卻在鄭有傑與勒嘎．舒米雙導演的手中，幻化為不平凡且動人的故事。

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2Q41：茱兒的禮物-褪色的禮物

　　母親的愛有多偉大？身為一名母親，會願意為孩子犧牲到什麼程度？這是華裔導演彭翠蘭（Jennifer Phang）在《2Q41：茱兒的禮物》中主要的命題。

　　《2Q41：茱兒的禮物》以未來世界的科幻片型，包裝了女主角許關和女兒茱兒的親情，深度刻劃了無論是現在或未來，身為一名母親的女性，會為了女兒的人生，願意付出多大的代價來進行交換，同時對於人類社會的亂象進行了抨擊。

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小鎮狂花-白蛇囈語

　　《小鎮狂花》從電影的開場到電影結束，充滿了讓人心醉神迷的攝影與剪接，電影中不時流動的光影，以及配樂的每一個音符，都賦予了電影迷幻的風味，並一絲一絲的滲透出憂傷的氣息，隨著戴安娜艾格倫（Dianna Agron）飾演的女主角莎拉芭頓（Sarah Barton）逐漸沉淪的人生，看到了純粹無悔的同志情感，也從中看到人生十字路口上，最糾結的生命掙扎。

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大媽的暖冬－幸福圖景

　　《大媽的暖冬》是一部令人揪心又溫暖的喜劇電影，雖然劇情整體結構講述一名單親媽媽迪莎（Disa）的內心成長故事，透過電影中她所遇見的人們帶給她的影響，逐漸由電影開頭鬱鬱寡歡的單親媽媽，逐漸變成懂得從平凡生活中獲得快樂與滿足的幸福單親媽媽。

　　近期的《寧靜咖啡館之歌》也套用了類似的成長架構與框架，《寧靜咖啡館之歌》使用大量的藍色色彩作為敘事時的色彩符碼，《大媽的暖冬》則使用了兩個主色調：紅色跟藍色，使得電影在主線敘事上更加活潑與生動，為電影中寒冷的冬季背景注入充滿生機與希望的暖流。

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震撼擂台-肉身神話

　　《震撼擂台》是一部過於中規中矩的拳擊電影，他用了好萊塢傳統的賣座公式，讓一名過於自負、不可一世，充滿榮耀的主角，歷經挫敗之後，再重新站起來，並重新贏回人生的故事。

　　這種劇本多到不剩枚舉，近年包括《鋼鐵人》與《雷神索爾》第一集都有此賣座公式，這樣的劇本讓觀眾在電影一開場，便能準確的預測電影劇情的走向，若必須成功就必須在舊瓶中注入新元素，可惜的是導演安東尼富夸（Antoine Fuqua）並沒有在舊瓶與舊酒中添加太多令人驚豔的新元素，殊為可惜。

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過於寂靜的喧囂-藍色部落

　　《過於寂靜的喧囂》是一部非常特別的電影，整部電影沒有任何一句對白跟配樂，也沒有字幕，電影裡的角色沒有名字，角色之間全靠手語來溝通，即便不懂手語，觀眾也能從演員的臉部表情與肢體動作，大概明白電影的劇情。

　　首次執導電影的烏克蘭青年導演米洛斯拉夫史拉波斯維茲奇（Miroslav Slaboshpitsky）將電影的對話抽離，也用了大量的色彩語言跟長鏡頭敘事，卻因為劇本精準的設計，讓戲劇張力在沉默中併發出耀眼又令人驚嘆的光芒。

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非禮勿弒-潘朵拉盒子

　　《非禮勿弒》是喬艾哲頓（Joel Edgerton）演而優則導的第一部電影，他也同時擔任本片的編劇與演出，《非禮勿弒》並不走鄰居住了一個殺人魔的老套劇本，電影的驚悚是靠劇情慢慢鋪陳的，而且即使是一部單純的驚悚片，Joel Edgerton還是將電影語言和象徵符號放在電影中，提升了《非禮勿弒》的電影層次。

　　Joel Edgerton將《非禮勿弒》聚焦在傑森貝特曼（Jason Bateman）飾演的賽門（Simon）、蕾貝卡霍爾（Rebecca Hall）飾演的蘿蘋（Robyn），以及Joel Edgerton飾演的葛登／葛咖（Gordo／Gorden）三個角色上，與其說這是一部純粹的驚悚片，不如說Joel Edgerton試圖利用驚悚片的包裝，來講述具有深度的人性醜惡真相的驚悚劇情片，整部電影不見任何兇器的的光芒，也見不到一滴血，電影卻驚悚得讓觀眾坐立難安，《非禮勿弒》被譽為是一部當代的《致命的吸引力》、《推動搖籃的手》絕對有其道理。

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我的少女時代-青春紀念冊

　　陳玉珊導演跨足電影圈的首部作品《我的少女時代》，可以說是一部在細節處充滿用心的作品，在劇情的安排上則充滿了非常多的戲劇張力和趣味的商業電影，且是否能在《那些年，我們一起追的女孩》等校園愛情電影之後，突破既有的框架並注入新元素，就是陳玉珊導演最大的挑戰。

　　只是《我的少女時代》在細節處有成功的成就，在劇情處理上卻並非十全十美，電影充滿陳玉珊導演經營偶像劇的手痕，每一筆每一畫都在看似高明的情節轉折與安排之處稍嫌用力，使得《我的少女時代》優點明顯，缺點也令人印象深刻。

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戀戀風塵-戀愛的日常

　　侯孝賢的電影總是美得像詩，與其說是電影到不如說是影像化的詩，尤其《戀戀風塵》透過李屏賓的攝影，更讓電影提升到詩的影像化最高境界，《戀戀風塵》的故事非常簡單，不過就是簡單的愛情故事，簡單到會發生在任何人的生命中，可是侯孝賢並無意將其美化為尼可拉斯史派克（Nicholas Sparks），或是瓊瑤般的唯美浪漫，侯孝賢用日常的生活來講述一個平淡的愛情故事，使得電影的情感淡如水，沒有生離死別的台詞，也沒有海枯石爛的誓言，這就是侯孝賢的電影，一部造就日本人心中偉大大師典範的作品。

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